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你们不是看重奥斯卡吗,那我就用奥斯卡砸碎华语电影“出海难”这一偏见魔咒,让它成为整个利益链兴奋起来的强力催化剂。
他不仅要让片子赚钱,更要让片子成为通行的货币,抬升他自己的“咖位”,更无可辩驳地证明他具备征服世界级主流市场的能力。
并最终将资本、政策支持、顶级人才......全部绑定在他开辟的这条通往西方的航道上。
差不多写完的时候,电话响了。
“琦哥儿,有个大导演约了好几次,想见您一面,您有时间吗?”
“大导演?谁啊?”
“倌唬!”
电话这头是短暂的、意味深长的沉默。
李琦的嘴角似乎向下撇了一下,露出一个近乎无声的哂笑。
“倌唬……”他缓缓复述了一遍这个名字,语气里的温度迅速降至冰点,“哦……他啊?……”随即斩钉截铁地吐出两个字:“不见!”
“啊?!”电话那端的孔阳显然完全没料到这个干脆利落的拒绝,明显愣住了,话筒里似乎传来他倒吸一口气的声音。
这位1967年8月8日
出生于京都,祖籍鲁省,1991年毕业于北电导演系。
算是李琦的师兄,1992年自筹资金拍摄首作《头发乱了》。
2000年,拍摄电影《上车,走吧!》。
2001年拍摄电影《西施眼》入围金鸡百花电影节最受欢迎影片,但在中国国内寂寂无名;2002年拍摄电视剧《黑洞》,正式转战电视圈,咖位在这个时代,确实算是大导演了。
可惜李琦对这位真的一点都不感冒。
陆穿太郎,管虎次郎嘛!
编剧汪海吝这个人虽然很难评,但他有一段论述,李琦一直认为一针见血:
“今天我们的很多艺术家创作者理解不了时代、融入不了时代、跟不上民族伟大复兴的脚步,在我看来是必然。
这是他们小资产阶级的本性决定的——你让他写长征,他只会写爱上一个女人,跟着队伍走,然后莫名其妙走完了长征。
你让他写谍战,他只会写爱上一个女人就放弃了党帼的高官厚禄,成为了地下党,各种偷地图。
你让他写战争,他就写战士怕死,因为他自己怕死嘛,你让他写伟大的时代,他既不知道什么叫伟大,也不知道什么叫时代,他就知道怕死和谈恋爱,只有谈恋爱的时候可以不怕死,这就是他理解的伟大。”
倌唬这个人,就属于这种人。
…
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