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第467节（第2页）

这幅画，远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆岗层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。山间云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。

光从一幅画的技法和特点上来判断这幅画的作家，实在是有些为难了，毕竟华夏数千年来，有无数的画家，而且山水画又是一大题材，就更难猜了。

当然，这是对别人而言，对于向南来说，这并不是什么难题，他只要用右眼的“回溯时光之眼”看一眼就知道了。

不过，向南没有想要出风头的意思，干脆说自己也猜不着就行了。

“向南你就别谦虚了。”

一个年纪和钱昊良差不多的修复师笑了起来，说道，“这幅画大差不差，估计也就是南北宋期间的画，整个华夏的古书画修复师里，找不出几个比你还熟悉南北宋画家的人了。”

这话一出口，大家都笑了起来。

谁都知道，向南当初可是靠着修复北宋名画《千里江山图》成名的，之后他又在湘楚博物馆修复了北宋画家崔白的《双喜图》，说起北宋画家来，谁也不敢说比向南还更了解。

“周大哥说笑了。”

向南笑着摇了摇头，刚想把这件事给糊弄过去，忽然他眼睛一亮，指着这幅画左面树丛的一根枯枝下方，说道，“这不就是落款吗？”

钱昊良等人一听，连忙凑上去仔细看了看，只见那根枯枝下方用细细的小楷题着“早春，壬子郭熙笔”七个字！

“这是北宋绘画大师郭熙的《早春图》！”

那位姓周的修复师一脸激动地抬起头来，有些懊恼地说道，“我们几个人看了这么久，居然都没有发现这藏在画里的款识，真是白长了一双眼！”

“周大哥可不能这么说。”

向南笑着摆了摆手，说道，“这款识字太小，又是写在枯枝下方，一不注意，还以为这也是枯枝呢，谁会注意到这其实是几个字？”

其他几个修复师听了连连点头，他们此刻都显得很兴奋，这可是郭熙的作品，国宝级的文物啊！

第702章隐款

“嗨，这幅古画刚从库房里提出来打算修复，一看没落款，还以为是什么佚名画家的画呢，谁能想得到他把落款给隐藏起来了呢？”

钱昊良这时候也是一脸无奈，苦笑道，“咱们在这里修复了十几年古书画，这样的情况几年也难得碰见一次。”

向南笑着说道：“幸好我之前修复崔白的《双喜图》时，见识过‘隐款’，要不然我也很难注意得到。”

宋朝的画作里，有一个其他朝代画作比较罕见的一个特点，那就是画家们爱把名字藏在画中，这种现象被称之为“穷款”或“隐款”。

清代画家钱杜在其所著的《松壶画忆》中曾记载：“画之款识，唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者。”

宋代画家们很少有在画中盖章的习惯，而是更普遍地将自己的名字隐藏在画面当中，不细细品赏作品也难以发现当中的落款。

南宋画家陈居中的《四羊图》，曾经因为找不到落款而被臆断为假作，直到后来，发现其款识隐藏在羊肚中，世人才没有错过一件精彩作品。

宋代画家之所以要隐藏款识，后世的研究者们认为有两个可能：

一是绝大部分画家都是院体画家。院体画家不像日后的文人画家那样孤高、狂傲，把个性都在作品中表现出来，俗话说，“伴君如伴虎”，低调做人才是存身立命的最佳选择，因此院体画家只能尽量“隐姓埋名”。

第二个猜测，则是宋代人追求“格物致知”、“求真”，这种思想也对绘画产生了巨大的影响，因此，画家们将款识隐藏起来，以求把影响画面的可能性降到最低。

当然，不管是什么原因导致宋代画家们采取“隐款”的方式，他们的这种做法，无疑对后世研究者们研究画作产生了极大的困扰。

这也算得上是老祖宗给后辈们开的一个不大不小的玩笑吧？

既然已经找到了这幅《早春图》的落款，接下来的修复就相对要简单得多了，几个人对着郭熙的这幅画品头论足一番，这才散开了来，各做各的事情去了。

向南拿出手机看了看时间，时间过得真快，没想到只是讨论了一会儿，就已经快到十二点了。

他看了看钱昊良，笑着说道：“我难得来这里一次，要不，中午我请大家吃个饭吧？”

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