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第192章 源自自我觉悟（第2页）

我在刚开始甚至固执的认为他是某种特型演员，随后就去翻找他以往的作品。

结果！没成想他塑造的角色，反差之大，简直是千人千面的最好诠释。

后来我听其他学表演的同学，都在私底下管程风叫做千面郎君。”

“千面郎君？”黄垒听着这个称呼，还别说，觉得挺顺耳的，接着询问到：“不错，刚刚听了你对程风表演角色的看法，我其实想听听你对程风表演专业能力的见解。”

“实话实说，从他的表演上，我没办法定义他到底属于哪个流派，似乎三大派系他都有点，却又不全是。”

黄垒点头，接着说到：“这位同学的看法，和我差不多一样。

众所周知，表演分为三大派系。

有谁可以说一下，是哪三个派系吗？”

一位女生应声而答：“体验派、方法派、表现派。”

黄垒点头，接着说到：“不错，关于网上一些三大表演体系有斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大表演体系的说法，这是国内表演理论传播的误读。

“体系”（system）专指斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演体系。

关于体验派、方法派、表现派，三个派别的维度是不同的。

体验艺术是斯坦尼斯拉夫斯基梳理的表演的核心。

方法派（themethod）是对“体系”的发展，是用具体方法解决其中的问题。

表现主义（expressionism）基于20世纪初的表现主义戏剧。

一直以来都有这种争论，方法派似乎只适用于镜头前表演，不适用于舞台表演，而所谓的表现派是与表演主义戏剧相伴出现。

所以从观众角度看，体验派和方法派其实很难区分，其实本质上也不存在明显区别。”

停顿片刻，黄垒继续侃侃而谈到：“而表现派更多针对舞台表演领域。

在20世纪蓬勃的电影发展中并不常被提起，既不像体验派那样有理论和体系支撑，也不像方法派那样有工作方法支持和传播。

其实以我个人来看，所有派系，都是塑造角色，将故事中虚构的生活经验再现，并将体验传递给观众。

总结为一句话，好的表演，都源自于演员的自我专业修养和觉悟。

通俗点，就两个字——天赋！”

说到这里黄垒微笑看着座位上的莘莘学子们，叹息一声：“怎么样，是不是感到不可思议，说了一大堆，最后还是扯到了天赋上来，用我们的话来说，就是一个演员有没有灵气。”

“那没有天赋的人就不能做演员了？那些长的好看的，演技一般的，不也一样演戏吗？”一个同学似乎不信质疑到。

“这位同学，请你认清一点，外形绝对是天赋，至于人工的那就拉倒吧，人工的美丽，会失了一样东西，那就是真！

失真，绝对是大忌，尤其是以演员这个职业而言，我看诸位外形条件都不错，要是哪天某种审美流行起来的时候，别急着跟风整形，最好想清楚。”

“黄垒老师你说的是不是太绝对了，没天赋就不能当演员了吗，你看程风不就是花了五年时间积累才被所有人认识的吗？”一名似乎是今年新生的女孩不服气到。

“那我问你，程风的天赋程度，你认为他用你的认识该如何评价？”

“呃……”女孩迟疑，程风有没有天赋？废话，那家伙就是个怪物！

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