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尤其是香港的那帮电影人,更是觉得颜面无光。因为许多人都能看出,《大人物》里,有很多以前港片的影子在。
别人学到了港片的技术和风格,却拍得比他们的还好看,而他们呢,还是来来去去拍卧底、反卧底的故事。
这种题材的过度重复,让观众逐渐产生了审美疲劳,就像一道菜吃多了总会腻一样。
观众渴望看到更多元化、更具创新性的电影作品,而香港电影在题材创新方面似乎陷入了困境,这也使得他们在与其他电影的竞争中逐渐处于下风。
。。。
回首前世那部由克里斯托弗?诺兰执导的《盗梦空间》,它宛如一颗独特的星辰,在影史上熠熠生辉。
诺兰这位对电影艺术有着深刻理解与执着追求的导演,对实景打造拍摄方式可谓是情有独钟。在拍摄过程中,他极力避免过度依赖电脑技术,就如同一位坚守传统工艺的匠人,精心雕琢着每一个画面。
在《盗梦空间》里,这种对实景拍摄的执着体现得淋漓尽致。剧组为了呈现出最真实的梦境与现实场景,不惜耗费大量的人力、物力和时间去搭建和寻找合适的实景。
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像是影片中那震撼人心的城市街道场景,并非是通过电脑特效简单生成,而是真实搭建的场景,再配合精心设计的爆破和道具,让观众仿佛身临其境,感受到了梦境中那种混乱与震撼。
还有那令人惊叹的旋转走廊场景,为了拍摄出真实的失重效果,诺兰将走廊布景搭建在一个旋转的万象环装置上,演员们一边吊着威亚,一边在旋转的空间里艰难地表现出失重的感觉。
如此这般对实景拍摄的坚持,使得整部影片大约仅有500个特效镜头。在那个电脑特效逐渐兴起的时代,这样的特效镜头数量显得极为稀少,却也让影片充满了真实感和独特的质感。
然而,时光流转,这一世的《盗梦空间》却迎来了截然不同的创作风格。
由于本片的导演换成了李文东,他大胆地加入了3D元素。这一创新之举,仿佛为影片注入了一股全新的活力,让观众能够以更加沉浸式的方式感受电影中的奇幻世界。
更为引人注目的是,在他的执导下,电影中有60%的场景完全通过电脑特效制作而成,而实拍场景仅占40%。这种对电脑特效的大规模运用,与诺兰的实景拍摄风格形成了鲜明的对比。
如此巨大的转变,也给整个剧组带来了前所未有的挑战。
除了李文东本人之外,整个剧组的工作人员都对电影的拍摄内容一无所知。那些已经看过剧本的演员们,同样如坠云雾,茫然无措。
他们不再像以往拍摄实景电影时,能够通过真实的场景和道具去感受角色所处的环境,而是只能凭借导演的描述和自己的想象去演绎。
在拍摄一些特效场景时,演员们可能需要在绿幕前对着空气表演,想象着周围是各种奇幻的景象,这无疑对他们的演技和想象力提出了更高的要求。
他们唯一能做的,便是按照导演的要求,尽力去演绎好自己所扮演的角色,在这场充满未知的拍摄之旅中,努力寻找着角色的灵魂与情感。
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